A partir de l'épisode Que le spectacle commence!, les choses se corsent entre Spike et Buffy. On se souvient de l'amour que celui-ci avait commencé à ressentir, de manière obsessionnelle, pour la tueuse l'année précédente. Eh bien ici, du fait de leurs points communs (Tous deux sont revenus d'outre-tombe, Spike est devenu le seul vrai confident de Buffy), leur attirance provoque un premier baiser, puis un second dans Tabula rasa. Les deux fois, Spike prend ceci comme un début d'engagement amoureux et un bon signe (qu'il ait ses chances, en somme), tandis que la jeune fille, très perturbée, pratique le déni à grande échelle: il ne s'est rien passé, ça ne compte pas, c'est répugnant, tu n'es pas humain, etc, en plus de prendre la fuite régulièrement en courant... Les passions sont donc exacerbées plutôt que d'être purgées par ces deux rapprochements.
La relation est consommée, et de façon très explicite, dans Ecarts de conduite.
Spike vient d'accuser Buffy de n'être plus humaine puisqu'il est à nouveau capable de lui taper dessus! Bref, rien de plus malsain que cette relation sado-masochiste, à laquelle une Buffy qui "ne peut plus se regarder dans la glace" ne peut pourtant résister. On voit bien qu'elle est folle de Spike. Mais pas forcément pour les bonnes raisons... Conclusion, pour Joss Whedon, le sexe est toujours aussi malsain et tordu, même s'il est nécessaire; et, très souvent, les seules relations qui fonctionnent sexuellement sont celles qui sont interdites, c'est-à-dire entre humains et vampires ou humains.
Dans La femme invisible, Buffy laisse libre cours à toutes ses pulsions puisque personne ne peut la voir, ce qui fâche énormément Spike: Buffy a donc honte de lui, et pourtant elle fait toutes sortes de galipettes dans son lit... Puis dans Fast-food, elle profite de sa pause pour se laisser prendre contre un mur, son visage ne montrant aucun sentiment!
Dans Esclave des sens, Buffy se réveille chez Spike où ils ont enfin une véritable conversation d'amants, avant que la jeune femme ne se remette à résister. Le vampire est obligé de lui prouver dans la pratique qu'il est beaucoup plus agréable de se voir en cachette, et en public! C'est à dire au premier étage du Bronze, devant ses amis.
La relation est consommée, et de façon très explicite, dans Ecarts de conduite.
Spike vient d'accuser Buffy de n'être plus humaine puisqu'il est à nouveau capable de lui taper dessus! Bref, rien de plus malsain que cette relation sado-masochiste, à laquelle une Buffy qui "ne peut plus se regarder dans la glace" ne peut pourtant résister. On voit bien qu'elle est folle de Spike. Mais pas forcément pour les bonnes raisons... Conclusion, pour Joss Whedon, le sexe est toujours aussi malsain et tordu, même s'il est nécessaire; et, très souvent, les seules relations qui fonctionnent sexuellement sont celles qui sont interdites, c'est-à-dire entre humains et vampires ou humains.
Dans La femme invisible, Buffy laisse libre cours à toutes ses pulsions puisque personne ne peut la voir, ce qui fâche énormément Spike: Buffy a donc honte de lui, et pourtant elle fait toutes sortes de galipettes dans son lit... Puis dans Fast-food, elle profite de sa pause pour se laisser prendre contre un mur, son visage ne montrant aucun sentiment!
Dans Esclave des sens, Buffy se réveille chez Spike où ils ont enfin une véritable conversation d'amants, avant que la jeune femme ne se remette à résister. Le vampire est obligé de lui prouver dans la pratique qu'il est beaucoup plus agréable de se voir en cachette, et en public! C'est à dire au premier étage du Bronze, devant ses amis.
